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Titolo della Rivista Online: ElectroAcoustics Magazine

Destinazione Serie a Stampa: Arts & Technologies (Selezione Annuale a Stampa)

Classificazione / Categoria: Serie Ufficiale 2026 · Manifesto Epistemologico / Documento Fondativo

Identificativo Articolo: Art. 2026.01.it

Modello Editoriale: Pubblicazione Digitale Continua · Selezione per la Stampa tramite Peer-Review

Tipologia Contributo & Peer Review: Manifesto Fondativo / Documento d'Indirizzo della Direzione Scientifica.

Validato e adottato direttamente dalla Direzione Scientifica - Editorial Board Approval.

Issue #01 «L’imperativo elettroacustico»

Indicizzazione e Registrazioni

ISSN (Online): Richiesta in corso

ISBN (Stampa): Riservato per Arts & Technologies 2027

DOI: Pre-assegnato (eam.2026.01.it)

Data di Pubblicazione Ufficiale: 24 Aprile 2026

📥 PDF (ITA) | PDF (ENG)

La ricerca intorno al suono e le tecnologie

Arts & Technologies Manifesto

Arti e Tecnologie è il progetto di un periodico a carattere tecnico-scientifico dedicato all'analisi e alla critica dell'opera d'arte in tutte le sue forme, nell’ottica della tecnologia e della ricerca. Si ritiene che queste due dimensioni siano profondamente interconnesse, non costituiscono un semplice apparato strumentale esterno, ma determinano oggi la natura intrinseca di ogni forma d’arte e di creazione.

Il progetto editoriale si fonda sul valore epistemologico dell'opera d'arte, colta nella sua storicità, nei suoi processi di significazione, nelle sue condizioni di conoscenza e nei suoi modi di produzione del senso; un concetto dunque emancipato dalle categorizzazioni tradizionali e dalle barriere di genere del fare artistico: con attenzione ai processi formali, compositivi e di montaggio i quali, nell'ottica della ricerca tecnica ed estetica, implicano ed esigono primariamente un'analisi dei sistemi di pensiero e della loro strutturazione ai fini della creazione. Le nostre chiavi di ricerca riguardano le dinamiche di interdisciplinarità e la generazione del senso in rapporto alle nuove tecnologie — ciò che in ambito musicale è l'accezione elettroacustica, trovando uno dei suoi snodi propulsivi nell'«ascolto ridotto» o nel «para-acusmatico».

Con la comparsa e la diffusione delle tecnologie, seguendo il filo del loro sviluppo, la base dei processi costitutivi dell'opera d'arte in tutte le sue forme è stata impressa da un cambiamento radicale di paradigma, avvenuto al punto che anche chi non si occupa di arte in stretto rapporto con le tecnologie, anche chi non compone musica elettronica, tuttavia opera, fattivamente e oggettivamente, all'interno della logica culturale e sintattica tecnologica che permea l'orizzonte storico-sociale. Ciò è evidente più che mai nella fotografia e nella musica elettronica, le cui genealogie sono segnate internamente dal passaggio storico dall'analogico al digitale, ed esternamente dall'emancipazione dai più antichi campi della pittura e della musica strumentale e/o orchestrale. La musica elettronica è però un'arte anche più giovane della fotografia. Da un lato, come arte nativamente tecnologica, essa mantiene aperta la verifica della propria autonomia ontologica; da un altro, in quanto arte così giovane, la sua indipendenza come arte tecnologica e luogo proprio e singolare, con le sue sfere e le sue tecniche, le sue apprensioni stilistiche e formali, è ancora tutta da discutere; per ragioni che vorremmo osservare, indagare, ed esporre, nel corso della nostra attività editoriale.

La ricerca conoscitiva si intreccia saldamente alla tecnologia laddove quest'ultima non è tollerata come mero ausilio tecnico-esecutivo o decorazione di superficie, ma assume la funzione tecnico-essenziale di agente immanente e coadiuvante alla produzione del senso. Questo impiego funzionale ai processi di creazione ha già permesso alla fotografia e al cinema di affermarsi come dispositivi autonomi, luoghi propri e singolari. Ed è questo impiego funzionale che permette anche alla musica elettronica, in ogni caso, di affermarsi come tale. La prima riprova risiede nel modo in cui le istituzioni della musica storica e strumentale hanno assimilato — e subito — le influenze delle tecnologie in termini di scrittura, orchestrazione e gestione dello spazio acustico.

Anche nella pittura e nella letteratura, il cambio di paradigma è di natura strutturale e si colloca alla base, al livello dei processi sintattici e della composizione del pensiero. La pittura contemporanea non può prescindere dal confronto dialettico con gli immaginari e le matrici digitali, così come la letteratura vive nella rifrazione delle strutture narrative e temporali mutate dal cinema. L'evento audiovisivo si rivela dunque come il crogiuolo critico in cui si misurano gli attriti della materia ai fini della creazione e la resistenza del supporto al di qua di ogni forma di laminazione estetica o ideologica.

L’impostazione tecnico-scientifica più originaria e autentica risiede nell’apertura di un pensiero ancora da pensare eppure adveniente nella totalità di mezzi e livelli che noi stessi siamo, e sulla cui strada l’opera multimediale ci avvia con conoscenze fruite più direttamente.

Come l’arte con le nuove tecnologie ci svela ogni giorno, la concezione ordinaria per «campi» e «discipline», nonché la sistematizzazione occidentale in settori utilitaristici, pur costituendo la nostra eredità storica, rappresentano una prospettiva solo parziale e possibile.

Dinanzi a una lucidità trans-analitica che quest’ottica esige, le macro-categorie della nostra piattaforma rispondono a sole esigenze formali di indicizzazione e navigazione. L'orientamento epistemologico di ElectroAcoustics Magazine è advenientemente transdisciplinare, indifferenziatamente filosofico, puramente tecnico-estetico e autonomo linguisticamente; esso auspica di porsi al-di-qua degli obsoleti confini accademico-mondani, per restituire alla materia elettroacustica e audiovisiva la sua reticolare natura costitutiva.

Nota di aggiornamento (24 Aprile 2026)

Questo articolo — pubblicato originariamente il 10 Febbraio 2012 su Electro-Acoustics.org come manifesto fondante della nostra linea editoriale e integrato nell'operatività di RDM Records a Miami tra il 2016 e il 2018 — viene oggi riproposto nell'ambito del rilancio della rivista verso un modello di ricerca globale.

Mentre il Research Hub della rivista rimane la sede primaria per la pubblicazione scientifica, i contributi formali e il processo di peer review, l'attività di discussione aperta, il confronto interattivo con la community e i commenti sui temi della ricerca sono possibili parallelamente all'interno del nostro gruppo dedicato.

Nota editoriale sulle edizioni:

• Prima pubblicazione originale: 10 Febbraio 2012

• Riedizione e archiviazione (Miami): 11 Marzo 2016

• Riveduto e aggiornato per il Research Hub: Aprile 2026

• Ultimo aggiornamento: 15 Agosto 2026

Premessa dell'edizione originale (10 Febbraio 2012)

«Coniugare i caratteri dell'editoriale e del contributo saggistico è un modus operandi dei nostri interventi, dal momento che essi non nascono come articoli di giornale quanto piuttosto come riflessioni critiche; ciò in quanto il progetto editoriale di riferimento e in corso si svolge prioritariamente nell'ambito della ricerca teorica cooriginaria a quella professionale ovvero attiva nei campi tanto musicale e multimediale quanto della teoria».

Come citare questo saggio

Formato APA 7ª Edizione: RDM Records Editorial Team & ElectroAcoustics Board. (2012-2026). La Ricerca intorno al Suono e le Tecnologie. Arts & Technologies Manifesto. ElectroAcoustics Magazine (Edizione Digitale Continua) / Arts & Technologies, Issue #01 «L'imperativo elettroacustico», Vol. 1 (Selezione Annuale a Stampa), RDM Records, Serie 2026, Art. 2026.01.it. DOI: eam.2026.01.it. Disponibile all'indirizzo: https://rdmrecords.com/it/arts-and-technologies

Partecipa al progetto editoriale / RDM RECORDS EDITORIAL PORTAL

Invito alla presentazione di candidature: periodico a stampa Arts & Technologies / Electro'Acoustics Magazine (versione online)

Invitiamo compositori, teorici e ricercatori a sottoporre saggi tecnico-analitici, interventi critici e filosofici, studi interdisciplinari -- o transdisciplinari -- che esaminino l'intersezione tra l'arte e le moderne tecnologie.

Linee guida per la candidatura:

• Ambiti di ricerca: Elettroacustica, musica elettronica, fotografia/arte digitale, cinema e letteratura contemporanea.

• Formato: Analisi tecnico-scientifiche o riflessioni saggistico-filosofiche.

• Invio proposte: Si prega di inviare abstract o manoscritti completi al nostro team editoriale tramite il Portale Editoriale o la pagina Contatti.

Call for contributions

Nota redazionale e tipografica: Arts & Technologies / ElectroAcoustics Magazine adotta un sistema citazionale ibrido APA 7/Chicago Notes integrato nell'apparato di note a piè di pagina (nelle versioni a stampa), a fine capitolo/parte (nella versione online). Ogni richiamo bibliografico affianca all'ancoraggio cronologico dell'edizione originale la tracciabilità filologica della traduzione consultata [es. Metz, C. (1991), ... [tr. it. ..., p. XX]]. Per offrire un respiro internazionale al dibattito critico, e preservare la continuità filosofica e visiva europea nei contesti bilingui, il testo adotta una rigida gerarchia dei segni grafici: le caporali («...») identificano i concetti teorici fondanti e le citazioni dirette, le virgolette doppie ("...") le citazioni annidate, e gli apici singoli ('...') gli usi figurati o metaforici; tutti i titoli e i termini in lingua straniera sono resi in corsivo.

RDM Records si impegna a promuovere uno spazio rigoroso per la ricerca filosofica indipendente e l'avanzamento delle arti tecnologiche.

RDM RECORDS È UNA DBA REGISTRATA IN FLORIDA DI ROMINA DANIELE, OPERANTE COME ETICHETTA DISCOGRAFICA E CASA EDITRICE PER RDM ROMINA DANIELE MUSIC, EDITORE MUSICALE AFFILIATO BMI.

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